中国特色社会主义进入新时代，人民群众基本的物质文化需求已经得到满足，新期待是追求更加美好的生活。“以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，深入学习贯彻习近平总书记关于文艺工作的系列重要论述，努力推动新时代中国书法艺术的传承与发展，继而推动国家文化的更大发展，是时代赋予我们这一代书法艺术工作者的历史使命和责任。”年逾九旬仍日日临池的著名书家姚俊卿，作品独具气韵、充满张力，有卓尔不群的风骨气度，这除了得益于其早年对历代碑帖下的苦功，还源于他的襟怀与眼界。他以传统为支点，向历史延伸和拓展，不拘于某家某派，遍临碑帖，融合百家，食古而化，同时始终关注新时代的国家发展、社会百态、人民需求，终成就了把传统、时代和自我三者有机结合，自成一格的大家面貌。

与众不同从艺路

姚俊卿的书艺之路颇为与众不同。幼年时，他因家中贫困，从临“有王羲之味道”的父亲自制字帖开启对书法的认知。24岁时，本想凭着二胡、京胡、手风琴等才艺报考沈阳音乐学院的他，却意外收到了长春电影制片厂（以下简称长影）的“邀请函”。“能到电影厂工作，对于当时正醉心于艺术的我来说，无疑是理想之选。”只是他并不知道，当他背着行囊走进长影大门，等待他的是前所未有的挑战。当年全国几家电影厂中，唯有长影设置了专门的字幕组，但字幕组彼时人丁并不兴旺，正需输入新鲜血液，擅长书法的姚俊卿顺理成章地进了组。

按常理说，一个字幕书写的门外汉，在起步时肯定会遇到很多困难，但机会或际遇有时就是这么妙不可言。姚俊卿进字幕组时，恰遇苏里导演的《我们村里的年轻人》征集片头字幕，“我当时是赶鸭子上架，没想到还真给选上了。我写的字不如其他竞选者，但是章法比他们更好些。”姚俊卿说，这是他人生中第一次写电影字幕，后来影片在东南亚获了奖，他还因此涨了两级工资。

就这样，他在长影字幕组站稳了脚跟，从1958年进厂一直干到了1991年，任高级字幕美术设计师。曾为电影《我们村里的年轻人》《五朵金花》《青松岭》《金光大道》《沙家浜》《直奉大战》《任长霞》《索道医生》《我的二哥二嫂》等300余部影视作品设计和书写片名及字幕，为新中国的电影事业贡献了一份力量。在2005年中国电影100年暨长影60周年纪念活动中，他因贡献突出荣获长影颁发的功臣荣誉奖。

佳作迭出悦眼目

在长影这座“艺术工厂”工作的30多年里，姚俊卿对书法艺术的追求始终不曾改变，对工作的认真也数十年如一日，并巧妙地将二者融合统一。“我会根据影片的不同内容和导演的不同要求，使用适合的书体去创作。”这就要求他必须掌握各种书体的设计和书写技能，其难度可想而知。“但恰恰是这种极具难度和挑战性的工作，让我得以不断汲取，兼收并蓄，在实际工作中一点点迈向理想的书法艺术创作。”

影片《青松岭》的片头，虽只有三个字，姚俊卿写来却没有一点散漫气懈的感觉，而是在旷荡疏朗间，笔意连贯，疏而不远。敦实饱满的字形，笔画间的连带，既有力又婉转流畅。他以行书书写的影片《我们村里的年轻人》，把八个字排成两行，用笔隽秀颖丽，外柔内刚，其中“我”字写的较其他字大了许多，而“里”和“的”又较其它字小了许多，在章法上显示出能收能放、意态悠然的整体气势。用笔虽尽显隽秀却没有丝毫媚态，一点一划都含筋蓄骨，圆转与方折兼用，顿挫与流畅并施，笔力蒙绕周转相融。令人观之浑然一体又生动活泼，体会到创作者刚柔相济风姿飘逸的笔意美，且与影视片内容紧密相连，以字态、笔意展示出年轻人的奔放和活力。面对当年家喻户晓的影片《五朵金花》，姚俊卿别具匠心地把魏碑字体做了相应的变形，用笔工妙劲健，方整坦荡，左顾右盼，浑然天成。整篇字体的创作设计左低右高略显倾斜，造成一种跃跃向上的气势。“五”字下面一笔有意拉长，用笔显刀凿之势，形成一种开张的姿态。最后一个“花”字，草字头的用笔轻出重收，使整篇字多了几分清丽幽雅。与“五”字下面一笔相对应，“花”字最后一勾的收笔重落挑起，把整篇字的气拢到了一起，达到了传神而气足的效果。此外，姚俊卿长期坚持对传统书法在现代应用上进行探索和开拓。他在以魏碑体书写的《羌笛颂》《达吉和她的父亲》以及以隶书书写的戏剧片《血书情》、行楷书写的《花为媒》等作品中，都可以看出他对将传统与现代融合所作的不懈努力，最终都取得了良好的艺术效果和观众反馈。“姚俊卿是勇于探索、大胆创新的人,其钻研精神可谓‘钻坚仰高，忘其疲劳，夕阳不息，厌不暇食’。他把传统中书法艺术与现代电影中的‘蒙太奇’、建筑学中的‘力学’、音乐中的‘音符’、武学中的‘太极拳’等相结合，堪称是个创举。”与姚俊卿相交逾40年的老朋友高天红如是评价姚俊卿的创作，言语之间尽是欣赏与钦佩。

1989年，时年55岁的姚俊卿在中国美术馆举办了“姚俊卿书法艺术展”。时任全国政协副主席程思远为其剪彩，时任全国政协副主席赵朴初为其题写展名。这次展览展出了姚俊卿创作的百余件精品，囊括了篆、隶、楷、行、草书体，不仅展示出书法家全面且杰出的造诣，而且几乎件件都受到了首都书法界专家学者和众多参观者的好评。很多观众在参观结束后都对姚俊卿表示了高度的认可和赞誉，称赞他这一手行云流水、独树一帜的好字，令人赏心悦目，更为他这样的书法艺术杰出人才没有被埋没于银幕背后而欣喜。忆及当初，姚俊卿自谦地说：“我确实是从电影字幕里走来的书法工作者，没有书写字幕那数十年的经验，就不会有现在融合多家流派特点，又能形成自我独特风格的姚俊卿。”这次展出，也成为他日后将事业的重心转向书法教育埋下了伏笔。

桃李满天意拳拳

“只要我的生命存在，我就要以书法为圆心，将大众书法教育事业这个圆画得更精彩！”1991年，姚俊卿调入长春大学专任书法教授，他对学生倾囊相授、毫无保留。不过，随着教学阅历的渐增，姚俊卿意识到，如果把大多数时间放在长春做书法教学，受益人群太少。恰巧那段时间，原中国书画函授大学总校频频向他抛出橄榄枝，最终他下定决心，北上教学。“那时候全国名家都聚在函授大学，学生来自全国各地，有十年光景吧，真正培养出不少日后成为名家的书法家和书法教育工作者。”除了在北京教学，姚俊卿还先后受聘于吉林大学、长春中医药大学、长春工业大学、深圳大学等高校任客座教授，并于2001年应中央电视台之邀，为《夕阳红》栏目开办老年书画课程。根据当年的一份收视数据统计，姚俊卿的老年书画课程吸引了15余万名观众观看，加上从中国书画函授大学毕业的14万名学子，其门下的学生已逾30万人。

“文运同国运相牵，文脉同国脉相连。”姚俊卿认为，只有文化兴盛，思想昌明，社会才具有凝聚力，国家才能兴旺发达。书法作为古代文人须臾不能脱离并与修身养性相结合的特殊技艺，更是书写者精神风貌的体现，而人的精神气格亦是国家与时代气象的表征。“汉字和书法是中华民族文化大一统的核心，更是中华民族坚守文化自信和走向伟大复兴的文化基因。”怀着倾尽自己绵薄之力为国家的心愿，姚俊卿不只在各类课堂教授书法、传播文化，他还常常积极深入到军营、机场、边疆哨所为指战员传授书法技艺，赠送书法作品；他还多次到社会福利院、敬老院和孤儿院探望孤寡病残老人和儿童并真诚义捐……“‘仁者爱人’是中华民族的光荣传统，我们必须要把它一代代传下去。”他把施与视为分内之事，把提升社会文化水平的责任主动扛在肩头，其拳拳报国育人之诚心有目共睹。“我今天所取得的这一切都完全归功于祖国和人民对我的培养，所以，今后我愿用我余生的精力创作出更多好作品，教育出更多好学生，归还给人民与国家。”